"Сказка про темноту" Николая Хомерики - с 17:27 по 20:38 - высочайшего класса, на уровне лучших мировых образцов, совершенно бесподобное кино, диалог чуть больше трех минут. Браво. Если "Бубен, барабан" Мизгирева, с любимейшей моей Еленой Лядовой, хотя бы наполовину так же хорош - что сказать, все еще только начинается.

Да это просто праздник какой-то!! (с)

Как там Манилов говаривал? Именины сердца? Во-во, оно самое.

http://news.rambler.ru/Russia/head/4272730/

‘Я, кстати, не стал бы насчет системы Станиславского так пренебрежительно: много жулья ею прикрывается, но лично меня бы без нее не было вообще. Мы с Дарреном бились лбами на этот счет — я когда придумал герою слуховой аппарат, потому что борцы правда часто глохнут, он сперва взвился: «Никакой станиславской бутафории, ни за что!»’

Какая же он все-таки умница, Микки. Вот уйдут такие динозавры – непонятно, что дальше будет.

«Ты так и не научился считать патроны» (с), «The last outlaw», — «Последний изгой», он же «Отверженный».
Грустная судьба у этого фильма. Компания обанкротилась и даже не смогла выпустить его в широкий прокат. В разы более слабый «Поезд на Юму» через несколько лет стал лидером мирового проката, — а ведь туфтовый фильм, если честно.

А бывает, что их можно посчитать? Наверное, нет. Когда напьюсь, я часто пересматриваю это кино. И все-таки нет, не бывает. А жаль.

Микки Рурк прекрасен.
И все-таки лучшая его роль - в "Последнем изгое", изумительном фильме с несчастливой судьбой.
"Мы уже победили, просто это еще не так заметно" (с)
Это о нем.

Лидия Гинзбург, 30-е годы:

"Селин все-таки настоящий писатель. Но он скучен монотонным цинизмом и обгаживанием всех вещей подряд. Оно безошибочно действует на обывателя. Благонамеренные обыватели испытывают негодование, а эмансипированные обыватели — восторг"

Что изменится, если в этой цитате заменить Селина на Сорокина?

А Балабанов-то, судя по юбилейным его интервью, просто дурак. Не то что формулировать не умеет, а вот именно банально неумен. Такими благоглупостями сыпет, что куда там Сергею Соловьеву. Лучше бы уж как раньше троекратное «нет» выдавал в ответ на вопросы. Сколько было домыслов и помыслов, что же все-таки за линию он гнет и куда в итоге собирается ее выгнуть, а ларчик просто открывался. Сам он ни хрена не знает и вообще бестолочь. Но «Река» все же гениальный фильм, это да. Даже удивительно.

В английском 1995-го года переводе «Мастера и Маргариты» Дианы Баргин и Кэтрин О’Коннер, по поводу которого в аннотации — «MM has at last been translated accurately and completely» и еще: «MM is revealed in all its complexity» —

....made his nose bleed and spattered the fat man.

....кровь из носу хлынула на толстовку.

Это когда зажали Варенуху в уборной. Если под fat man подразумевается Бегемот, то бедный котег. Не говоря уже о таких мелочах, как трижды используемое на двух строчках одно и то же слово, произвольные вставки от переводчиков (откуда, например, в самом конце главы про Степу Лиходеева взялось he lost consciousness?) и тд.
В этой ситуации утешает одно, хотя и слабо. Булгаковщина, во всех смыслах, живет и процветает не только в наших широтах, как видно.

Нужно оставлять за собой право на беспечность. Хлестаковская легкость в мыслях всегда будет питательней уайльдовского «полдня ставлю запятую, полдня ее убираю».

Ахматова, надо думать, свое «заболеть бы как следует» в хорошем смысле накрутила именно на первую строчку. Желание увидеть старых друзей и потерянных близких сложно связать с болезненным бредом. А вот по-детски укрыться от всех невзгод под теплыми пледами остается свойственным для любого. И это как правило диктуется усталостью, и сладкая возможность ни о чем тогда уже не помнить, и это как в школьные годы мечтать о температуре и записке от родителей.

Все-таки, несмотря ни на что, ни на какие сложности, мы живем в замечательное время. Противостояние Федерера и Надаля, в том числе и заочное, с другими соперниками - лучшее, что могло произойти с этим видом спорта.

В итоге Финчер оказался на "Оскаре" в совершенно немыслимом для любого фильма прошлогодней церемонии количестве номинаций. А ведь буквально пару месяцев назад было вот что.

"Манера общения Дэвида Финчера вряд пойдет на пользу его новому фильму «Загадочная история Бенджамина Баттона». «Мы вкалываем, надрывая задницы, продвигая фильм на «Оскар», но Дэвид настолько груб, что все этим портит. Как бы мы не старались, все впустую», - отметил некто неназванный из Paramount. После показа в Лос-Анджелесе Финчер оскорбил действием Джона Голдвина, руководившего кинокомпанией в начале 90-х, когда фильм по рассказу Фицджеральда уже был в первичном производстве. Выслушав поздравления Голдвина, режиссер нанес ему болезненный удар рукой в грудь, присовокупив: «Это тебе за то, что не выпустил картину вовремя». Фильм о молодеющем Брэде Питте построен на спецэффектах, пятнадцать лет назад попросту не существовавших. Источник отмечает, что при таком положении дел вскоре мы вообще можем забыть о Дэвиде Финчере. Официальный представитель Paramount заявил, что режиссер сейчас в Англии и для общения не доступен"

Оригинал публикации: New York Post (‘Director acts like a dope’), перевод мой

Глупо обвинять Бондарчука в распиле бюджета, поскольку деньги на производство его фильмов ему никто не подарил. Студентам, жлобствующим по этому поводу в своих блогах, следовало бы прежде всего обратить внимание на распил собственной стипендии на пиво и жвачку.
Фильм не удался прежде всего потому, что Бондарчук очень хотел понравиться, причем всем и сразу. Глянцевая улыбка главного героя для девочек, стрелялки для мальчиков, киберпанк для юношей, Ирина Скобцева для старцев, Москва как воплощение прекрасного настоящего для славянофилов и борьба с современной формой тирании для западников.
В результате совершенно невозможное количество кинореминисценций и прямых цитат, как правило абсолютно не к месту. Рваный сценарий, какие-то лохмотья. Полное отсутствие характеров и ролей соответственно, за исключением неизменно прекрасного Серебрякова и двух-трех эпизодических.
Кроме того, не вполне удачен выбор самого романа. Он никогда не был шедевром отечественной фантастической прозы, брехня это все, что сейчас по этому поводу пишут. Уже его продолжение "Жук в муравейнике" потенциально в гораздо большей степени взрывает мозг - сюжетом, возможностями видеоряда, всем. Не говоря о собственно литературных достоинствах: между "Обитаемым островом" и "Градом обреченным" пролегает пропасть, куда уместились и "Улитка на склоне", и "Пикник на обочине", и "Второе нашествие марсиан", а где-то на дне барахтаются "Хищные вещи века" и "Отягощенные злом".
В любом случае, Бондарчук снял фильм не лучше и не хуже "Темного города", "Людей Х", "Острова" ("The Island"), "Железного человека" или, не к ночи будет сказано, "Кода да Винчи". Все это одна компания, и глупо рукоплескать там, но с удовольствием пинать здесь. Видимо, кроме прочего, законы жанра таковы, что рост возможностей техники изображения способствует не развитию в целом, а вульгаризации. К сожалению. Мне действительно очень, очень жаль.

Если Аршавин перейдет в "Арсенал", я всем все прощу. Слишком много плохих новостей последнее время.

Как и Джей Ди, я тоже очень хочу быть похожим на доктора Кокса. По-моему, он воплощенное человеколюбие.

За два дня посмотрел четыре фильма Вуди Аллена. Это примерно как обожраться в детстве любимым маминым тортом, - до отрыжки, до "не могу" - но все равно хочется еще.
Кроме прочего, забавляет вот что. Этот совершеннейший сморчок искренне полагает себя роковым, неотразимым, очаровательным, бесподобным покорителем женских глаз, душ, сердец и прочих прелестей. В половине его фильмов прекраснейшие героини влюбляются, ревнуют, переживают, скандалят, рыдают и всеми средствами стараются заполучить доступ к его невзрачному телу.
Что удивительно, судя по списку его жен, гражданских и официальных, во главе с Дайаной Китон, он и не заблуждается вовсе.

- Твой стиль - это сплошной нигилизм, цинизм, остракизм, сарказм и оргазм!
- Кстати, во Франции с таким лозунгом можно победить на выборах.
(c) "Deconstructing Garry"

Статья о Сиенне Миллер, двухгодичной давности.

Перевод мой.

Источник: "esquire"

"Я самая долбанная растяпа на свете», - заявляет Сиенна Миллер, и, хотя заявление само по себе симпатично, вы готовы принять это как маленький изъян в образе большой актрисы, подобно тому как если бы она была уродина или с ужасным провинциальным вкусом. Однако в баре отеля Грамерси Парк, что на Манхеттене, Миллер появляется с наглядным доказательством собственной неуклюжести – надкушенным большим пальцем. «От одного до десяти – на сколько это тянет?», - вопрошает она, протягивая вам руку для осмотра.

Это замечательная миниатюрная ручка, принадлежащая миниатюрной женщине, действительно миниатюрной, что уже хорошо, поскольку так не похоже на большеголовых звезд с высушенными телами. В своих фильмах, - «Alfie», «Казанова», особенно «Слоеный пирог» - или на тех повсеместно растиражированных, спасибо папарацци, снимках с Джудом Лоу, ее «бывшим», она то гламурно-надменна, то пугающе-серьезна, но здесь, сидя перед вами, она совсем как маленькая фея: с длинными белокурыми волосами, челкой под Питера Пена, коротеньким платьицем и ножками в черных чулочках и крошечных ботинках.

Вы подносите ее больную лапку к свечке в центре столика для изучения. «Я выкусываю кожу вокруг ногтей» - откровенничает она. «Кто-то говорил мне, что так проявляется либо страсть к саморазрушению, и вам хочется сделать себе больно, либо нарциссизм – и значит, вы готовы себя просто сожрать».

И что же насчет нее? Она закуривает еще одну сигарету. «Ясное дело - саморазрушение».

Но об этом ей сейчас неинтересно. Вы разглядываете травмированный и распухший палец и профессионально заключаете, что дело не в укусе – сине-зеленые полоски перемежаются с запекшейся кровью под ногтем, который, как она признается, она прищемила дверью маминой машины. Будучи совершенно трезвой. Делу не способствовало и то, что еще секунд двадцать машина продолжала двигаться, пока дочка бежала рядом, барабаня в окно.

По травматической шкале вы выставляете шесть из десяти. Она недовольна. Он болит минимум на семь, а и то на восемь. Особенно когда она опять его ударяет, прикуривая украдкой, под столиком, очередную сигарету, раз за разом, задымляя пространство и опасливо оглядываясь, нет ли угрозы со стороны официантов. Меж затяжками она начинает рассказывать о своей новой роли. О примадонне 60-х Иди Седжвик, роковой звезде Уорхола и героине «Фабричной девушки». Ее первой «настоящей долбанной роли». Она в этом уверена"

Еще до «12» Михалкова собака с человеческой кистью в зубах фигурировала, из того что помню, как минимум дважды. В «Телохранителе» Куросавы и в «Дикие сердцем» Линча. Неужели это настолько сильный образ? Или, может, это все та же собака?